日生劇場レ・ミゼラブル千秋楽！！（３）

４月２５日（火）　マチネ

ジャン・バルジャン：別所哲也
ジャベール：岡幸二郎
エポニーヌ ：新妻聖子
ファンテーヌ：マルシア
コゼット：剱持たまき
マリウス：岡田浩暉
テナルディエ：駒田一
テナルディエの妻：森公美子
アンジョルラス：東山義久

下手からベッドへ向かう別バルは、
その歩みを見せるだけで、「時間がない」ことを体現している。
この切羽詰った感、みたいなものは、
いつも、別バルの中にある。（だから、祈りも深い。）

ファンティーヌを支えたいけれど、
自分が原罪となってしまったという意識と
他者との直截的な関わりが少なかった（であろう）
彼の無骨さが相まって、彼女をどう扱うのか分からない。
躊躇する間もなく時は迫ってくるのに…

彼が彼女を抱く瞬間と、彼女が息絶える間が
ひとつになる時がとても悲しいけれど、
ファンティーヌは、命の最期の一瞬を、
絶望の中ではなく、安堵と暖かさに包まれていたと思う。

ジャベールとの対決は、他のバルジャンだと、
絶対的な自分の強さを知っていて
かなり優位に立っている（心理的にも）感がするのだけれど
別所バルジャンは可能ならば腕力（暴力）は使いたくない、
言い聞かせて止（とど）められるものならそうしたい、ように見える。
その別バルの深層心理？に
一番、呼応しているのが岡ジャベール。
いつも、凄く計っている感じ。力そのものでは勝てないから
バルジャンの心の隙を狙っているような印象。
今ジャベは、ひたすらがむしゃらに、力ずくで臨む感じ。
綜馬ジャベは、あくまでも揺らがない冷徹さと緻密さで。

また、体躯のバランスが別バル×岡ジャベは良いので
視覚的にも、映えますね。

他のキャストも全然小さくないのだが、
別所さんに対しては、岡ジャベスタンダードになっているので
綜馬さんや今さんが小さく見え、ちっちゃ～いとか言っては
その時々の同行者に怒られ…（すまん）
（だって戦わなくても絶対べっしーの勝ち！！とか思ってしまうし。
あ、単にデカイもんの勝ち、↑↑という短絡思考。）
逆に、岡ジャベール×カズジャン、今井さんのときに
ジャベールの方が上背あって勝てそう～と、二人が小さく見えてしまって
（ってカズジャンも１８０以上、今井さんだって１７８と十分な長身なのに）
いや、全然みんな「小さく」はないですから、と周囲から訂正される私でした。

あ～ちなみに、山口×岡も、大きさ加減はちょうど良いけど
幸二郎さんは、山口さんと一緒だと、何か“楽しそう”
に見えてしまうんですよね～。
実際、山口（大）先輩のこと、（大）好きみたいですし。
芝居にワクワク感が見えて対決感が薄まる。
（今期日生ではこの組み合わせ未見ですが、中日や梅芸では観ました。
かなり個人的主観入りすぎな感覚かしら？）

椅子の脚を持って構える別バルの腕は、どのバルジャンよりも
高い位置にあり（少なくとも、週末の３バルジャン連続観劇の中では）
綺麗な角度を保ってました。
岡ジャベールも非力そうだけど、所作は綺麗なのでホント絵になる。

お互いのパートを邪魔せずよく引き立てて歌っているし
（たぶん、幸二郎さんは別バルが、ある意味一番気を使うバルジャン？）
「ジャベール！！」と唱和するところも、ちゃんとそれぞれの声が立っている。
（このあたりのパートは楽より、調和・安定さという点では
他日の方が良い日もあったけれど）
ここの歌詞は、この二人の組み合わせが、
私にとって、ハッキリ聞き取れた最初でした。

幼いコゼットに対しても、ジェントルマンな仕草で対峙する別バル。
手の仕草が素敵。
この場のベージュのコート姿の時は、しゃがんだり、座ったり、立ったり、
くるくる回ったり、担いだり（笑）、かなり動きのある場面が多いので、
都度、そのコートの扱いと、翻りに萌えます。
（２３日には、コートの襟が半分内側に丸まって入ってしまっていて
―宿屋で乱れに気づいた。←私とテナルディエ夫人が（笑）。本人気づかず。
どさくさにまぎれて直してあげようとしてた、ティナルディエ夫人ＧＪ！）
ベージュのコートは、日本人には実は難しい色。
金髪・紺碧・長身のコーケイジョンにはピッタリなのだけど。
（日本人が紺が似合うのと一緒）
でも、どっから見ても、フツーに（白人の）ヨーロッパ人に見える別バル、
似合いすぎ。

この取引、別バルは、ティナルディエ夫妻に、
だんだんと、ムカついていくのですよね。
他バルは結構最初から威圧的な態度。
二人を歯牙にもかけない感じ。
なので、私も、だんだんと、
べっしーと一緒にムカムカしてしまうのです。

特に、駒田さん、ムカつきますね。
コゼット逆さにしてんじゃねーよ！！くらいな気分です（笑）

しかし、そんなムカつきながらも
フラン紙幣？小切手？にちゃんと重しをする別バル。
私は、これ、フツーのことだと思っていたので
（長年、海外で金勘定する仕事してましたが、
レジ勘定することって、ほとんど無かったし
カジュアルな店では、グラスとか灰皿の下に置いたり
フツーの店ではｂｉｌｌを挟んできたカバーに突っ込んでいた。
あと、支払いが済んだ後、ちょっとチップ残すときなど
よく、テーブルまわりの小物で紙幣飛ばないように重しした～）
あまりにも自然なことなので、見逃していたけれど
別バル萌えなコたちが、他バルはやってない！
べっしーオリジナル！！と言っているのを聞いて、
何故、別バルがナチュラルに外人に見えてしまうのかが
分かったような気がしました。

大きく演技するところでなくても、
何気ないひとつひとつの仕草や所作が、
日本人離れ（笑）しているのですね・・・
最近、会社で、本国から駐在のデカイアメリカ人に遭遇すると
その腰高なスタイルや、（役職が多いので→）おっちゃんな背中を
つくづく眺めてしまいます。（たぶん目つきの怪しい日本人＞自分）
そして、べっしーに重ねてしまう。いや～べっしー外人です！
（注：当然、ちっちゃいアメリカ人も居ますけどね・笑）

この日は、人形が引っかかって、スムースに出なかったようですが、
コレ、演技プラン？（じゃないですよね^^;）
前に、コゼットに服着せ、暫く経ってから
「おっと忘れてた」という風に取り出し渡していたのを見て
演技プラン、と思ったのだけれど、実は、マジ
忘れてた？（ワケないか・・・？？これは演技プラン？）
目をつぶらせ、両手を出させ、その上にポンと乗せる、が
基本形なのでしょうけれど。

しかし、あれほどファンティーヌの死に際には
不器用だったバルジャンが、目をつぶらせ両手を出させ、という
妙に子供の扱いに慣れた風なのも、唐突なので、
引っかかったり、忘れてたりするプラン好きですけどね～
（だから、プラン？）
以前、原作読み始めの頃の記事にも書きましたが
コゼットに着せる黒い服が「喪服」だというのを知ってからは
ものすごく切なくなってしまった。

舞台では、単に、コゼットと仲良くなる手段のひとつに
見えていたお人形だったけど
母を失った子に与える「喪服」と「人形」をバッグに詰める
バルジャンは、どんな想いを抱いたのだろう…
ワン・デイ・モアで、見せる想いとは異なるものだろうけれど
もしかしたら、何か通底するものもあるのかもしれない。

自らの手で喪服を着せた少女をしっかりと高く抱き上げ
ベガーズとクロスするように捌けてゆく後姿が
人々から、なにかの渦から彼女を守るようで…

二人が初めて見知らぬ明日へ第一歩を踏み出していく。

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