日生劇場レ・ミゼラブル千秋楽！！（２）

４月２５日（火）　マチネ

ジャン・バルジャン：別所哲也
ジャベール：岡幸二郎
エポニーヌ ：新妻聖子
ファンテーヌ：マルシア
コゼット：剱持たまき
マリウス：岡田浩暉
テナルディエ：駒田一
テナルディエの妻：森公美子
アンジョルラス：東山義久

前日から、心臓が痛くなるような、
なにか切実な気持ちに囚われながら迎えた千秋楽。
舞台の進行が妙に早く感じられた一日でした。

レ・ミファンのひとりが、
塩田さんの指揮早い、開幕時も、客電落ちてから
もう少し間を取って「ダダーン」に突入して欲しい、と言っていたけれど
この日は、客電落ちてから、十分なタメがあり、
それが、今日劇場にいるリピーターファンの想い入れ同様
指揮者にも、ある種の感慨があるのかな？と思わせるような
「千秋楽」という気分が、共有出来るような幕開けでした。

いつもは、紗幕の向こうに、大きな別バルの影を見つけたが最後
ず～～っと彼だけを凝視してしまうのだけど、
今日は、囚人のソロ一節一節を、しっかりと拝見拝聴。
不条理に喘ぐ様と、
このラスト一回の舞台への惜別が交じり合うような咆哮で
すでに、涙が目の淵に滲んでしまう。。。

家畜以下の扱いを受け荒み擦り切れた囚人たち。

そんな中、舞台奥から上手へ廻り、洗練された動作で
登場する岡ジャベール。姿が見える以前から、さ～っと
違う空気が流れてくるのが感じられる。
バルジャンとの対比。

出獄の希望は、すぐに、“希望”とはならないことに直面し
更に、荒廃していくバルジャン。
あまりにも人生の中で奪われたものが多かったので、
与えられること－しかも無償で－に懐疑を拭えない。
誰も彼から取り上げることはないのに、
迎え入れてくれた人々から顔を、身体を背け、
パンを貪り食う姿。

窃盗の非難を浴びるバルジャンに燭台を与え
二度彼を救い出した司教にも、まだ、心を開かず
燭台を与えたのは、彼をとりあえず守るためのフェイクで
人々が去った今、返せと言われるのではないかと
燭台を強く握り締めたまま、司教の方には直れない姿。
それに初めて気づいた時、その造形があまりにも自然だったので、
私も、民衆が去った後、「さ、それを返しなさい」と
次の科白が続くのではないかと思ったくらい。
（すでに、次の科白も知っているはずなのに・・・）

しかし、そうではない。

司教が、バルジャンを自分の方へ向かせたのは
燭台の返却を求めるためではなく、
彼の心を神の御心に取り戻すためだった。

「その燭台を使って正しい人になりなさい、
あなたの魂を私（神）が買った」
という言葉が、バルジャンの心を打ったように、
私の心のとても深いところを打った。

ここは、非常に重要な場面。次の独白が、活きるための。

２２、２３日も、まだ今日で終わりじゃないけど、
べっしー大丈夫？と思う程、渾身の独白だったけれど、
この楽の独白も、想いの丈が募るような深みのある造形でした。
迫力！という意味では、週末の方が感情のブレが大きかった
ような気もしますが、この日は、熱情とともに、かみ締める感があって
やっぱり観る方の感慨もひとしお…(/_;)(/_;)

そんな、すでに胸いっぱい（いっぱい）感の中、
「一日の終わりに」のメロディがドラマチック始まり
アンサンブルの迫力にも決壊。

マルシアファンティーヌと、角川くんの工場長。
楽は小鈴くんだよ～との指摘あり。スミマセン記憶が錯綜。
２３日夜が角川くんでした・・・
この日生に入ってからの観劇で、角川くんが工場長も
演っていることに、やっと^^;気づき、ある日の観劇で
ファンティーヌの手紙を返した後、汚いものでも触ったかのように
手を払う仕草をしていたことが、（他の工場長もそれをやっているのか
分からなかった）結構、ツボだったのだけど、
同日観劇していた友人が、やはりそれに言及していたので、
角川オリジナル、と判明。
昨年帝劇で観たときより、頬がこけ、ちょっとだけ精悍さが加わった
ような気がするのですが、どうでしょう？
アンサンブルの人たちが、複数役代わりをする、
というのは理解していたが、あまりよく誰が誰だか分かっていなかったので
そのあたりは大雑把に（？）観ていたけれど
角川くんについては「旅人」もチェックするようになりました。

ちなみに小鈴くんについては、私がレミ地獄（いや天国）に
嵌る加担者の一人である御方が、
「小鈴くん、小鈴くん」と呪文のように唱えているので
何気に私も、彼の姿が視野に入る頻度が高まったような気がします…

前場の荒廃した姿がウソのように
端正な身なりで登場する市長バルジャン。
何故、もう少しファンティーヌの話を聞かないかな～と
慌しげに去ってしまうけれど、この去り際に工員たちに
なにか指示を与えるという所作も、
他のバルジャンはしていないのですか？
ここもマイスタンダードになっていたので、
これがフツーと思っていました。

ラブリィレディのお嬢（姐？）さんたちも、
本当に、場末の娼婦な雰囲気が上手い！！
ベタな化粧や、劣情をそそる所作が素敵です。
世界最古の商売というだけあって、世界各地の遺跡に行くと
必ず、「娼館」跡や娼館への道しるべを見学しますが、
港町近くのそれらをふっと思い出してしまうような
船員たちの明るい欲情っぷりも楽しい。

そんな、無理くりな明るさの中、
「下着は血だらけ苦しいわ」の一節を聞くと、心底、同情。
一見開き直ってお商売しているように見える彼女たちの
苦しさが、端的に伝わってくる。

ファンティーヌを買おうとする“紳士”（←固有名詞あるんでしたっけ？^^;）
ステッキを足の間に突っ込むという、ホントに唾でも吐いてやらねば
気がすまないくらい、いや～な気分にさせられる行為。
ある意味、よく考えられた演出だな、と思います。
これで、一瞬にしてファンティーヌの気分が変わるのも理解できるから。

ここでのジャベールは、まだ垣間見せる顔が、なにか凄く若くて
綺麗なのですよ。“紳士”の話も、市長の話もよく聞いているし。
馬車の暴走でも、市民を警護しなくては～と思いつつも（←たぶん）
結構、自分もかなりアタフタしているのがツボ。
３人のジャベールの中で、一番非力そうだし、
市民を守るのが勤めとの思想はあっても、
現実的には、絶対自分で馬車をなんとかしようとはしないだろうし
市長がそれを実行するのを、もっとも恐れているような印象。

岡ジャベ、いろんな場面で、心が動くのが、とても明確。
これは、中日、日生での観劇から感じ始めたこと。
帝劇、梅田で観ていたころより、
だんだん（自分が）芝居が分かるようになってきたのと
劇場が小さくなってきたからかな？

この後、ジャベールが市長を疑っているのか
あるいは、疑いは晴れているのかは、よく分からない。
裁判所のそれぞれのジャベールのどよめきっぷりから
それが、判断出きるのでしょうか？何割くらいの猜疑心だったのか。

別バルは、迷っている感が露呈するのがいい。
独白で１００％悟り？を開いて、
揺ぎ無い信念と強さを獲得したバルジャンではなく
いつも、なにか鬩ぎあっているようなところが。
他バルだと、自分の強い信念からの告白！！の印象を受けるけれど
別バルは、身代わりとなった囚人への深い憐憫も見えてくる。
それが、冒頭のバルジャンを想起させて、二重の意味で
泣いてしまうんだなぁ～。（泣いてばっかり。。。）
ここから、ファンティーヌの死へ到るバルジャンには
切なさ募りまくりで、舞台面、個人的に紗幕がかかってます…

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