レ・ミゼラブル観劇記２：名古屋中日劇場

ＭＹ初見のレ・ミゼラブル（２００５年３月２３日）が、今にして思うと
別所哲也さんのバルジャン、岡幸二郎さんのジャベールだったのですが、
その時は、作品自体に何か心を掴まれるものを感じても、
出演者の誰がどう、というのはありませんでした。
（友人の記憶の方が正確で「でも、yayaさん、ジャベールの人カッコいいね
ってあの時点でも言っていたよ」と(~_~;)）

４月の再観劇で、作品世界にすっぽりとはまり、たぶん、この先
この舞台を追いかけていくだろう、という確信を持つに至り、
１２月も、まだ未見の今井さんのバルジャンを観てみたいというのが
メインの動機のひとつで１２月１０日の遠征を決定したのですが、
この日のマチネの岡ジャベールに、完落ちしました。
以来、自他ともに認める！？（ヒヨっこの）「岡幸二郎ファン」です。
で、その１２月１０日以来、ちょうど三ヶ月ぶりとなる３月１０日
（こういう数字の符号はなんか嬉しいんですよね♪）
に聴いた幸二郎さんのスターズ。
深い艶のある朗々とした歌声と、その洗練された立ち姿の美しさ、
客席の後方上手から下手への視線の配り方が
より、楽曲の内包する広がりを感じさせ、本当に今、
目前でこの曲を堪能出来ることの幸せで胸がいっぱいになりました。

そして、今回の観劇で
クールビューティで、孤高に立つジャベール（と思っていた）にも
その時々で、揺り動く心情が垣間見え、
四観劇中、一度他の役者さん（綜馬さん）の
ジャベールで観たことで、それぞれの役者さんで造形が違うということも
いくつか、はっきりと認めることが出来新鮮でした。
（コアリピーターの方などの観劇記を読むと
よく、いろいろな相違が細かく記述されていて本当に感心致します！）

別所さんのバルジャンも、さらに歌に力と安定が加わり
演技も練られ細かくなっている。（と別バルファンの友人らの
チェックの方が鋭い！）
そして、常に神と対峙している姿、造形のあり方を、
これも別所さん楽後のソワレで山口さんのバルジャンを観たことで、
対比することが出来ました。

たとえば、エピローグで燭台を掲げ、独り跪いて祈るとき、
別所さんの視線は、神のいるところへ向かう刹那がありますが
山口さんは、視線を下に落とすか前方の組んだ自分の手のあたりにあります。
自身との対峙、という感じ。
もちろん、これは私が個人的に感じていることで、視線が宙になくても
深いところで、それぞれのバルジャンも神様とは対峙しているのかもしれません。
でも、別所さんは、この場面以外でも、その時々で、
ふっと目線が天上に向かう刹那があり、
その祈りと赦しを請うような切ない目の色が、胸を打ちます。
特に晩年になってからがそうですね。
神への祈り（コゼットへの保護）や贖罪の意識。

別所バルジャンと、岡ジャベールに魅かれるのは
それぞれが、別のあり方によって、
真理/神理と対峙している造形が深く感じられるからかもしれません。